Feeds:
Публикации
Коментари

Posts Tagged ‘София Лорен’



Италианският класик Еторе Скола е един от тримата велики кинематографисти (другите двама са Милош Форман и Анджей Вайда), на които 16-ият София Филм Фест отдава почит със специални ретроспективни програми. Прожекциите от панорамата, посветена на Еторе Скола, са в кино „Одеон” (23 – 29 март) и в Дома на киното (30 март – 5 април).
Цялата статия за Еторе Скола може да намерите в сайта ДРУГОТО КИНО.

Read Full Post »


На 20 септември навърши 77 години знаменитата италианска актриса София Лорен, чието ярко присъствие не само в италианското, но и в световното кино, продължава над половин век. Освен като филмова звезда, тя има огромен късмет и в личния си живот. Съвсем млада се омъжва за известния италиански бизнесмен и продуцент Карло Понти и двамата са неразделни до края на живота му.

Цялата статия за София Лорен и Карло Понти може да намерите в сайта ДРУГОТО КИНО.

Read Full Post »


Искам да насоча вниманието на днешните киномани към актьора, без когото ми е трудно да си представя киното на 60-те и 70-те години на миналия век. Филмите с негово участие от този период – „Сладък живот”, „Нощта”, „Осем и половина”, „Лиза” и „Голямото плюскане” са за мен сред върховете на седмото изкуство и едва ли някога ще бъдат надминати.
Марчело Мастрояни е роден на днешната дата (28 септември) преди 86 години.
Роден е на 28 септември1924 г. във Фонтана Лири (обл. Фразиноне), недалече от Неапол, в семейство на дърводелец. Завършва техническо училище, след което работи като чертожник и строител. По време на войната постъпва в Римския университет във факултета по строителство. Сериозното му увлечение по театъра го отвежда най напред в трупата на университетския театрален център, а впоследствие и в тази на режисьора Лукино Висконти.
Първата му поява на екрана е във филма „Марионетката” (1939), но в истински киноактьор се превръща в края на 40-те години, когато започва да се снима по-често в различни филми под режисурата на значителни режисьори като Лучано Емер (Париж винаги е Париж, 1950), Момичетата от площад Испания, 1952); Марио Моничели (Кучешки живот, 1950); Марио Камерини (Неделен герой,1952) и др. М. Камерини. В тези години неговите персонажи са най-често скромни и честни младежи – селяни, работници, таксиметвори шофьори, идеални партньори за обикновени момичета от народа. Но след средата на 50-те години на миналия век в маниера на неговата игра се засилват ироничните нотки (Двуженец1955; Лекар и знахар, 1957 и др.).
В „Бели нощи” (1957, реж. Лукино Висконти), в партньорство с Жан Маре и Мария Шел, Мастрояни за пръв път създава изтънчен романтичен образ, който изобщо не прилича на предишните му простовати герои.

Периодът на творческия разцвет и световна известност започва от 1960-та година, когато Федерико Фелини го снима в главната роля от своята легендарна творба „Сладък живот” (La dolce vita). Именно в образа на журналиста Марчело Рубини се появяват за пръв път характерните за по-късния Мастрояни черти на „антигероя” на италианското и европейското авторско кино на 60-те години, който е умен и циничен хедонист, обаятелен и равнодушен Казанова.

Много скоро галерията от образи на психологически-изтънчени и вътрешно-противоречиви интелектуалци ще бъде попълнена с роли във филми като „Нощта” (La notte, 1960, реж. М. Антониони) и особено от шедьовъра на Фелини „81/2”(1963).


Марчело Мастрояни в кадър от знаменития филм на Фелини „Осем и половина“.

Междувременно Марчело има огромен успех и с участието си във фарсово- ексцентрични комедии – „Развод по-италиански” (1961), Вчера, днес, утре” (1963), Брак по италиански (1964), Казанова-70 (1964).
Върхът в еволюцията на неговия екранен антигерой е достигнат с превъплъщението му в образа на Мерсие от „Чужденецът” (Lo straniero, 1967), екранизация по романа на Албер Камю, осъществена от Лукино Висконти.
Началото на 70-те години е ознаменувано с разцвет на италианското ”политическо кино”, но Мастрояни предпочита да се снима в преливащите от черен хумор и сарказъм кинопритчи на Марко Ферери (L“uomo dai cinque palloni – 1970; La cagna – 1972; Голямото плюскане – 1973); Не докосвайте бялата жена – 1974; Сбогом, самецо -1978).


Марчело Мастрояни в кадър от „Голямото плюскане“ (1973).

Във филма на братя Тавиани „Алонзанфан” (Allonsanfan, 1974) за пръв път се превъплъщава в образа на антигерой от времето на френската ревюлюция – революционер-предател, а в „Един особен ден” (реж. Еторе Скола, 1977) разкрива драмата на социалния аутсайдер по времето на Мусолини.

Пак във филм на Скола („Сплендор”, 1988), който е най-страстното обяснение в любов към киното, което съм виждал на екрана, пресъздава един от най-светлите си образи. Неговият герой е управител на киносалон, страстен киноман, който е принуден заради намалената посещаемост да се раздели с любимата професия, припомняйки си с носталгия славните времена, когато хората са изпълвали залата, за да гледат истинско кино.

За разлика от много други италиански звезди и партньори на Мастрояни (преди всичко София Лорен), 80-те години също му носят немалко творчески успехи. Във филмите на Фелини (Градът на жените – 1980; Джинджър и Фред – 1985; Интервю – 1987), както и в „Новия свят” на Еторе Скола, Мастрояни виртуозно прокарва темата на уморен от живота ценител на земните наслади. Сходна на тази линия е и ролята му във филма на Никита Михалков „Очи чорние” (1986), която му носи награда от кинофестивала в Кан.
През 90-те години Марчело Мастрояни преминава към изпълнението на характерни роли на възрастни герои, като особено сполучливи са превъплъщенията му във филми, като „Всичко е наред” (Stanno tutti bene, 1990) на Дж. Торнаторе, „Плахата стъпка на щъркела” (1991), „Прет-а-порте” (1994) на Робърт Олтман.
Мастрояни е бил номиниран три пъти за „Оскар” за изпълнението на главни роли във филмите „Развод по италиански” (1961), «Един особен ден» (1977) и «Очи чорние» (1987).


Eдна от най-продължителните и страстни връзки на Марчело е тази с Катрин Деньов.

Марчело Мастрояни е бил официално женен за италианската актриса Флора Карабела, от която има една дъщеря – Барбара. Но последните 20 години от живота си прекарва с французойката А. М. Тато. Наричан е „латинският любовник”, заради многобройните му любовни афери. Имал е продължителни връзки с актрисите Фей Данауей, Урсула Андрес и Катрин Деньов, от която има дъщеря Киара, която днес е също известна киноактриса. Дори през 1996 г. баща и дъщеря се появяват заедно на екрана във филма „Три живота и една смърт (Trois vies et une senle mort) на режисьора Раул Руис.
Марчело Мастрояни почина в Париж на 19 декември 1996г.

Read Full Post »


ОДРИ ХЕПБЪРН – звездата от легендарни филми като „Римска ваканция“, „Сабрина“ и „Закуска в Тифани“ – изпревари Анджелина Джоли и Мерилин Монро в класацията на най-красивите жени в киното.
Тя бе съставена въз основа на събраните две хиляди гласа от читателите на прочутото модно списание „Vogue”. Любопитното е, брюнетките побеждават безапелационно блондинките – само три от 20-те най-красиви кинозвезди са русокоси, пише siteua.org.
„Най-красивата жена в киното трябва не само да изглежда перфектно на снимка, но и в действие – на екрана”, — заявил шефът на отдела за красота и здраве на сп. „Vogue”. Именно по тази причина Одри Хепбърн се нарежда на първо място в тази класация. Просто тя въплъщава безсмъртната красота”.

ТОП 20 НА НАЙ-КРАСИВИТЕ КИНОЗВЕЗДИ
  • 1. Одри Хепбърн (Audrey Hepburn)
  • 2. Анджелина Джоли (Angelina Jolie)
  • 3. Грейс Кели (Grace Kelly)
  • 4. Мерилин Монро (Marilyn Monroe)
  • 5. София Лорен (Sophia Loren)
  • 6. Катрин Зита-Джоунс (Catherine Zeta Jones)
  • 7. Елизабет Тейлър (Elizabeth Taylor)
  • 8. Кира Найтли (Keira Knightley)
  • 9. Холи Бери (Halle Berry)
  • 10. Бриджит Бардо (Brigitte Bardot)
  • 11. Джулия Робъртс (Julia Roberts)
  • 12. Вивиан Ли (Vivien Leigh)
  • 13. Никол Кидман (Nicole Kidman)
  • 14. Камерън Диас (Cameron Diaz)
  • 15. Дорис Дей (Doris Day)
  • 16. Скарлет Йохансон (Scarlett Johansson)
  • 17. Чарлийз Терон (Charlize Theron)
  • 18. Дженифър Анистън (Jennifer Aniston)
  • 19. Мишел Пфайфър (Michelle Pfeiffer)
  • 20. Лив Тайлър (Liv Tyler)

Read Full Post »